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第1章 藕花深处(第2页)

——月下光影粼粼,我叫清粼。

——天有彩云追月,我叫清云!

有清荷打样,姑娘们都报上了给自己取的名字。清风徐来,我和九位姑娘都坐在船帮上聊天。

清照坐在我身边,用双脚撩着水花问我:楚哥哥,我们和这荷塘美景真的都是你画出来的吗?我到现在都不敢相信呢!

我说:你又这样的想法一点都不奇怪,连我自己都不敢相信这是真的。

清菱偏过头来问我:楚哥哥,你这一手画技是怎么练出来的?又为什么会想到画出我们?

我说:这可说来话长了。那是在我七岁的时候,语文老师领我们每日诵读一首诗词,有一天就读到了李清照的《如梦令-常记溪亭日暮》这首词。老师也是非常喜爱这首词,就破例给我们作了讲解。随着老师生动的讲述,我的脑海中就出现了一幅画面,一群结束了溪亭文会的少女,醺醺然撑着几艘小艇欲要还家时,却因辩不清来时的路而被困荷花丛中,姑娘们惊慌失措东一头、西一头的胡闯乱撞,吓得滩涂上栖息的白鸥苍鹭纷纷惊叫着飞起盘旋,迟迟不敢落下。一群尽显天性无拘无束如夏花般绽放着灿烂笑容的姑娘,嬉戏在田田莲叶间,这是多么的动人,多么令人心驰神往!我要是能把这样的场景画出来该有多好!这个念头一起,就再也没有放下过,也因此让我对画画着了迷,我所在的地方没有美术老师,我就照着小人书、图片画册和眼前能看到的东西画个不停,天天画、月月画、年年画,慢慢的就摸出了门道,心里想什么都能完美的表现出来。

说到这,我问清照:我描述的场景和你们当时的情况一样吗?

清照笑道:呵呵!你一定是把我们真当做是宋朝的姑娘啦!其实我们终究还是你画里的人,只不过脑袋里不知怎么装了些宋朝的记忆而已!不过,我恍惚记得一些,那溪亭确实在一条小河边上,不过荷塘却没有眼前的这般大,荷花也没有这般茂盛,玩水也没有敢像现在这般放得开!

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我说:这么说,我也算是借题发挥了!

清照说:幸亏你发挥了一下,不然哪会有我们在!能说说你是怎么想的吗?

我说:这幅《藕花深处》我构思了很久,为此还设想了三种表现形式。一种是工笔画,效法吴带当风,用细腻舒展柔韧的线条为画中人物造型,以体现少女身材特有的柔美曲线和肌肤紧致张力,以满铺画面的暗绿色的荷叶衬托少女如荷花般的红润白皙,为整幅画面营造出“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开,乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”这种如小夜曲般的唯美意境。

说到这,清荷插话说:我也喜欢工笔画,楚哥哥,这幅画你也画出来了么?画里的姑娘也都能像我们一样有生命吗?

我说:这幅工笔画我还没有画,如果你喜欢,我可以现在就画,正好让大家来给我当模特。

清荷拍手说:这可太好啦,我要和你一起来画。

清照说:别忙,先听楚哥哥把话说完,楚哥哥你设想的另外两种画法是什么?

我说:第二种是写意水墨画,泼浓墨以写夏日荷叶的饱满苍劲,以钢丝般简约有力的线条,简单勾勒隐约于荷叶中的少女们的曼妙身姿与生动表情,以圆舞曲的韵律赞美少女意态的娇憨灵动和天性的解放;第三种是蛋彩油画,我的想法是以写完全写实的画法来表现,场景也设定为清冷的月光之下,少女们已从之前的惊慌失措中镇定下来,完全沉醉于荷塘月色的清幽之美,尽享夜晚的和风和湖水的清凉,她们或倚舟畔采莲,或相互撩水嬉戏,胆大的甚至轻解罗裳已在水中游泳,衣裳尽湿,体态尽显,这是一曲人与自然的和谐交响,少女们个个如维纳斯般圣洁美丽,呼之欲出。

清菱说:我明白了,我们就是这幅蛋彩油画里的人。

我揪了一下清菱的鼻子夸奖说:真聪明,就是这样的。

清菱揉揉鼻子说:楚哥哥,你为了画好我们,一定也很不容易吧?

我说:不是很不容易,那是相当不容易!为了创作好这个主题,我进行了大量的前期准备,留心搜集了许多文字和图片资料,仔细研究宋代仕女的服装、发式以及流行的首饰,宋代小舟的样式等等。可是尽管做了这么多的准备,真正到动笔起稿时自己却总是不满意,因为我没有模特,照猫画虎的创作人物,总是显得呆板,神情和动作总是表达不到位。迫不得已,我只好把创作暂时搁置起来,但心里却始终放不下,一直在脑海中不断思考完善。

清照说:那你如今把我们画了出来,是不是说你已经找到了模特?

我说:是的,而且你们一会就能见到她们。

清荷问:那她们也是你的画中人吗?

我说:不全是,其中两人是我的同事和好朋友,也就是在画外真实存在的人,你们要是着急,我现在就领你们走出这幅画去见她们,具体情况就让她们来告诉你们吧。

清照激动地说:这么说,我们也能走到画外去,像正常人一样生活是吗?

我摇摇头说:不是的,我说的画外是指这幅画的外面,而这幅画的外面却是在我的另一幅画中,不过大家也不要失望,因为在画中你们一样可以像正常人一样生活,而且还会看到比现实更精彩的世界。

姑娘们七嘴八舌的催促说:楚哥哥,那还等什么,快带我们出去吧!

是啊!是啊!快带我们出去吧!

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